博客來,博客來網路書店:博客來書籍館>前後:劉振祥的雲門影像敘事



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2008年2月11日,一場大火燒毀了位在八里的雲門排練場。雲門舞集創辦人林懷民趕至現場,舞者、工作人員和各界友人聞訊也紛紛趕往八里。

攝影師劉振祥也來了。已經不成形了,這一處他進出了十六年的地方——這兒曾經是雲門的「家」,一座220坪的挑高廠房,雲門人口中的「天堂」。

1987年,劉振祥開始參與雲門舞集的攝影工作。

他的鏡頭,從南京東路巷內一處公寓裡的狹小排練場開始,跟到八里山上的違建鐵皮屋。他的鏡頭,從後台的工作人員,到台前與台後的舞者,到台下的觀眾。

他看著工作人員最早到最晚走,爬高蹲低,搭建布景拆除設備。

他看著舞者喘息,受傷,累垮攤成大字形躺在地面,登上世界各國的表演殿堂,走進公立醫院、小學與鄉鎮社區。

他也看著觀眾們在冬天夏天晴日雨日裡等待,為雲門舞者而驚呼,而嘆息,而起立,而鼓掌,而感動。

大火之後,雲門的腳步沒有停,繼續執行預定的計畫。

劉振祥的快門也沒有停。他繼續記錄雲門,那些安靜卻迅速的動作,柔軟但堅強的身影。

雲門,讓人們看見:在萬般的劫難與考驗之中,仍能有夢想、決心與行動。

二十一年來,振祥與雲門密切合作,不僅拍攝舞照,也記錄了台前幕後的顏容和姿勢,觀眾的表情,戶外演出的風和雨。振祥出入八里排練場,與我們度過許多緊張或者可以略喘一口氣的時光,也和我們一起憑弔火災後觸目驚心,卻又美麗非凡,有如裝置藝術的殘破場景。

舞蹈演出後,留下空曠的舞台。怪手退場後,雲門生活十六年的排練場變成疤痕斑斑的空地。振祥的快門捕捉的無數當下,讓我覺得自己曾經認真活過,雲門的歲月沒有留白。

振祥是個安靜的人,要言不繁,按快門的聲音多過他的言語。

雲門火災週年,這本攝影集的出版之際,我要感謝他對雲門的愛護,對我的包容和啟發。
──摘自雲門舞集創辦人林懷民專序

劉振祥長期拍攝雲門20多年,以鏡頭記錄雲門的舞者與舞作,台前台後,台上台下,以其影像為雲門留下一篇篇動人故事。透過劉振祥的攝影作品來認識雲門,是另一種真善美的感動……

作者簡介

劉振祥

1963 生於台北

1983舉辦第一次個展「問劉二十」於爵士藝廊。

1986為電影《戀戀風塵》、《恐怖份子》拍攝劇照。

1987擔任中國時報系《時報新聞週刊》攝影編輯,開始為「雲門舞集」拍攝舞蹈照片。

1988擔任自立報系《台北人》月刊攝影主編、自立報系政經研究室研究員,舉辦第二次個展「解嚴前後」。

1989擔任《自立早報》攝影主任,出版《台灣攝影家群像》(躍昇出版)個人專集,並於清華大學藝術中心舉辦第三次個展「工作、創作」。

1990參與廈門藝廊「人間異象」四人攝影展及「看見與告別」九人攝影展。

1993告別報社參與「誠品六人展」於誠品藝文空間,參與「雲門快門20」攝影展巡迴全台。

1996參與「Visions of Taiwan」攝影展於紐約、巴黎。

1997「巴掌仙子」早產兒攝影展。任季刊《台灣美學文件》攝影總監。成立攝影工作室「文件工場」。

2000出版《台灣有影》個人攝影專集,舉辦第四次個展「新港造像」,新港文教基金會。

2003參與「又見v-10視覺藝術群30年大展」於台北市立美術館。

2005「想象風景」攝影個展於台北東之?廊。「台上台下.10年攝影回顧」於國家音樂廳文化藝廊。

2006參與「彼岸──看見台灣二十家攝影大展」於北京、上海。

2007誠品劇場生活店「後台風景」攝影展。

2007個展「觀?渡」劉振祥鏡頭下的北藝大攝影展於關渡美術館。

2008參與「回顧與前瞻」二十週年慶特展於清華大學藝術中心。個展「滿嘴魚刺」《停車》電影攝影展於誠品信義店。出版《滿嘴魚刺》個人攝影專集。



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商品訊息簡述:
進行式Between Moments

八里。雲門火災十一個月後,鼠牛交年之際,天氣凍得令人發顫。

淡水河的風直直從一扇窗子撲進林懷民臨河的住家。剛從泰國清邁返台的他,眼角發紅,精神奕奕,還不許人關窗。「開著,」他笑著解釋:「頭腦可以清楚一點。」

說的也對,他頭腦不能不清楚。大火不只燒掉排練場,也燒出許多新事務,他必須一一理清。2008是漫長的一年。清邁之行是他大火之後唯一的假期。

火災後四小時,林懷民對外界宣布,雲門將盡全力,進行既定的122場表演,因為「雲門對自己,對社會,對全世界的邀演人都有承諾,要負責任。」如今,他說,台灣社會已經很苦悶,一開年就遇上大火,雲門再怎麼辛苦,也只能往肚裡吞,不可以哀哀叫。第二天,初六,雲門成員和所有行業的人一樣,過完年假,正常上班,兩團舞者擠在倖存的小排練室上課。

年假期間,沒有大新聞,雲門火劫上了各報頭版,電視一再播報。向來低調,不願驚動人的林懷民,居然以一場意外的火災,最大分貝地震撼了台灣社會,兩岸三地,乃至國際舞壇。

這把大火也燒出一個「祕密」,媒體揭露雲門排練場是在農地上的違章建築。「國寶級的舞團在違建的鐵皮屋工作!」素來鮮為社會關切的藝文團體缺乏排練場空間的問題,頓時成為輿聽焦點。

文建會主委王拓到八里火場探望雲門,表示文建會很想幫忙,但沒有這方面的預算,不過陳水扁總統準備請國營事業對雲門伸出援手。林懷民婉拒。他不要任何的便宜行事,他期待「合法」。有法規,有預算,所有團隊的問題才能改善。王拓很快推動立法,每年預算兩千萬的「藝文團體緊急危難救助辦法」2008年已經上路。那年,文建會扶植團隊的獎助金,六十五個團隊合得一億元。雲門火災後,新政府上台,2009年的獎助金翻了一倍:兩億三千萬。

在鐵皮屋頂倒塌,鋼樑扭曲的排練場,王拓詢問林懷民,雲門是否有意願進駐景美人權藝術園區?那個地方曾是威權時代進行美麗島大審的軍法庭,柏楊,李敖,黨外人士,包括王拓本人,蹲過苦牢的軍法看守所。

雲門人大多住在八里,竹圍,每天從淡水河下游到景美工作真的太遠了。但林懷民另有想法。他提議,等到雲門離開景美園區後,那個場地繼續作為表演團隊進劇場前進行整排的場地。王拓欣然同意。2008年6月,歐洲巡演返台的雲門進駐景美人權藝術園區的大禮堂,林懷民編出火災後第一齣長篇作品《花語》。

八里烏山頭原址不能二度違章重建。景美園區只是過渡。接下來雲門要怎麼走?

林懷民說,雲門有兩個選擇:另租場地,再蓋鐵皮屋,像過去一樣繼續排練,表演,出國。或者,營造一個可以永續的雲門之家。多年來,雲門基金會的董事們一直希望另覓新址,讓雲門可以安頓下來。但茲事體大,勢必動用大量社會資源,林懷民不敢驚動各界,十六年,他就跟甘之如貽地在鐵皮廠房待下去。如今,大排練場和許多重要軟體,在熊熊大火中灰飛煙滅,他必須作出抉擇。


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